ग्रेटेस्ट हिट्स – रोलिंग स्टोन

उसके पास नहीं था एक विशिष्ट गीत जिस तरह से उसके साथी और सहकर्मी कभी-कभी उसका इस्तेमाल करते हैं जिमी का पेज एरिक क्लैप्टन ने किया, लेकिन साहित्यिक प्रकार जेफ बेक अपने पूरे करियर के दौरान उन्होंने दशकों से रॉक संगीत – और रॉक गिटार – में चार्टिंग परिवर्तनों की खोज की है। रॉक के सबसे भौतिक तकनीशियनों में से एक, और जो अपने उपकरणों के साथ कुश्ती का आनंद लेता प्रतीत होता है, बेक ने ब्रिटिश पॉप के साथ अपना नाम बनाया। लेकिन वहां रहने से संतुष्ट नहीं, उन्होंने 1960 के दशक के अंत में ट्रेंडी ब्लूज़-रॉक में और फिर अगले दशक में कठिन बूगी और फ्यूजन में परिवर्तन किया। सेटिंग्स बदल गईं, लेकिन उनकी शैली लगातार बनी रही: ऐसे नोट जो कीबोर्ड की तरह कट सकते थे, लेकिन एक गाने की धुन का स्वाद भी ले सकते थे। ये उनकी सबसे बड़ी हिट हैं।

“ए हार्ट फुल ऑफ सोल” (1965)

1965 के दो महान गिटार फ़ज़ ट्रैक कुछ ही हफ्तों के अंतराल में रिकॉर्ड किए गए थे, और कीथ रिचर्ड्स द्वारा “(आई कांट गेट गेट नो) संतुष्टि” के लिए अपना खुद का पैडल मारने से पहले, इस हिट पर अपनी दशक-परिभाषित सितार की लकीर बिछाते हुए, जेफ़ बेक वहाँ पहले पहुँचे। ” “। एकल के लिए, बेक ने केवल पद्य के माधुर्य को फिर से अभिनय किया – एक ऐसा कदम जिसने उसके लिए ठीक उसी तरह काम किया जैसा कि उसने 26 साल बाद कर्ट कोबेन के लिए किया था। – बोस्निया और हर्जेगोविना

यार्डबर्ड्स, “जेफ्स बूगी” (1966)

स्टीवी रे वॉन ने एक बार कहा था, “आपको ‘जेफ बूगी’ के बारे में पता होना चाहिए था। और कोई नहीं जानता था कि यह वास्तव में चक बेरी का गाना ‘गिटार बूगी’ है।” बेक निस्संदेह बेरी को कम से कम इस ट्रैक के लिए लिखने का विशेषाधिकार देता है, लेकिन दूसरी ओर, वह अपने संस्करण को लगभग मान्यता से परे गति देता है, और यह अंधाधुंध प्लेबैक और पिंगिंग हार्मोनिक्स से भरा है। – बोस्निया और हर्जेगोविना

यार्डबर्डपिकनिक (से फट1966)

माइकल एंजेलो एंटोनियोनी की 1966 की फिल्म में कई यादगार क्षण हैं फट, जिनमें से एक वह दृश्य है जिसमें डेविड हेमिंग्स का चरित्र एक ग्राफिक हत्या को सुलझाने की कोशिश करते हुए एक क्लब में यार्डबर्ड्स को पकड़ता है। कीथ रेल्फ़ छोटा जिमी पेज बजाते हुए स्वर को चीरता है, लेकिन बेक अपने एम्पलीफायर से निराश हो जाता है और अपने गिटार को नष्ट कर देता है। “जब एंटोनियोनी ने कहा कि वह चाहता है कि मैं अपना गिटार तोड़ दूं, तो मुझे दौरा पड़ गया” हमें बताओ 1971 में। “मैंने कहा, ‘एक मिनट रुको, यह टाउनशेंड की बात है।” उन्होंने पहली बार फिल्म देखने को भी याद किया: “मैं बहुत शर्मिंदा था। मेरे पास एक कमबख्त तस्वीर थी, यार! यह रोशनी के नीचे गर्म हो जाता है, आखिरकार, उन लेगिंग्स में खुद को फाड़ रहा हूं।” – सुबह

“बोलेरो बेक” (1967)

यह कुटिल, पागलपन से भरा प्रोटो-इंस्ट्रूमेंट एक लंबे समय से स्थापित सुपरग्रुप का काम है, जिसमें ड्रम पर हूज़ कीथ मून, बास पर भविष्य के लेड जेपेलिन सदस्य जॉन पॉल जोन्स, पियानो पर लगातार रोलिंग स्टोन्स के सहयोगी निकी हॉपकिंस और बेक स्वैपिंग गिटार हैं। पैगी, उसका यार्डबर्ड्स बैंडमेट और मास्टरमाइंड। ज़ेपेलिन का भविष्य। इसकी शुरुआत पेज के वोकल्स बजाने से होती है, जबकि बेक मेलोडी को इलेक्ट्रिक्स तक ले जाता है, इससे पहले गुंजयमान साइकेडेलिया और सभी समय के क्लासिक हार्ड रॉक ब्लास्ट में आगे बढ़ता है। – बोस्निया और हर्जेगोविना

जेफ बेक ग्रुप, “आई एम नॉट अंधविश्वासी” (1968)

जब लेड ज़ेपेलिन ने शुरुआत की, तो कुछ रॉक प्रशंसक (रॉक समीक्षक जॉन मेंडेलसोहन सहित, जो प्रसिद्ध रूप से उन्हें तोड़ो में बिन पेंदी का लोटा), उन्हें निम्न श्रेणी का फांक मानें जेफ बेक समूह. विली डिक्सन ब्लूज़ क्लासिक पर इस तरह के शक्तिशाली ट्रैक, पहली बार हॉवेलिन वुल्फ द्वारा रिकॉर्ड किए गए, यह समझाने में मदद करते हैं कि बेक पूरे टिमटिमाते गिटार ट्रैक की एक स्टीरियो जोड़ी पर विजयी रूप से क्यों चिल्ला रहा है। – बोस्निया और हर्जेगोविना

जेफ बेक ग्रुप, “यू शुक मी” (1968)

ज़ेपेलिन के हाथ लगने से एक साल पहले, जेफ बेक ग्रुप ने 1962 के विली डिक्सन क्लासिक “यू शुक मी” का एक रहस्यमय गायन काटा, जिसमें भविष्य के ज़ेपेलिन बेसिस्ट जॉन पॉल जोन्स को ऑर्गन में दिखाया गया था। “मैं भयभीत था क्योंकि मुझे लगा कि वे वही होने जा रहे हैं,” जिमी पेज ने कहा। “लेकिन मुझे यह भी नहीं पता था कि उसने ऐसा किया था, और वह नहीं जानता था कि हमने यह किया है।” हम पेज को उनके कहे अनुसार मानेंगे कि उनके गिटारवादक ने कभी भी इसका उल्लेख नहीं किया, और यह कहना होगा कि जेफ बेक स्पष्ट रूप से सर्वश्रेष्ठ हैं। – एजी

बेक, बोगर्ट, एपिस, “फेयरी टेल” (1973)

बेक और स्टीवी वंडर के साथ एक जाम सत्र का परिणाम, “अंधविश्वास” को वंडर की अपनी रिलीज़ से पहले रिकॉर्ड किया गया था। बात करने वाली किताबऔर वैनिला फज के कारमाइन ऐपिस और टिम बोगर्ट रिदम सेक्शन के साथ बेक की अल्पकालिक तिकड़ी का हस्ताक्षर गीत बन गया। इसके बजाय बेक के गिटार द्वारा बजाए गए वंडर के राक्षस क्लैविनेट टर्न को सुनना अभी भी मजेदार है। – डीबी

“क्योंकि हम प्रेमी के रूप में समाप्त हो गए” (1975)

एक तकनीशियन के रूप में बेक के कौशल को अक्सर उनके खेलने की भावनात्मकता से ढक दिया गया है, और 1975 से स्टीवी वंडर्स बैलाड के उनके संगीत संस्करण की तुलना में उनकी सूची में कोई बेहतर उदाहरण नहीं है। एक के बाद एक प्रहार. उसका गिटार बेकार है, और अंत में वह रोता है। – डीबी

“ब्लू विंड” (1976)

1970 के दशक के मध्य में, बेक ने खुद को फ्यूजन गियरहेड के रूप में पुन: पेश किया, निर्माता जॉर्ज मार्टिन और इस अवसर पर, कीबोर्डिस्ट जान हैमर के साथ काम किया। हैमर द्वारा लिखित और 1976 में निगमित वायर्डबेहद अशांत, रबरयुक्त “ब्लू विंड” ने साबित कर दिया कि बेक फ्रेटबोर्ड के साथ-साथ दिन के किसी भी प्रमुख फ्यूजन खिलाड़ी के साथ ऊपर और नीचे उड़ सकता है, लेकिन अधिक क्रोध और स्टिंग के साथ। – डीबी

जेफ बेक डब्ल्यू रॉड स्टीवर्टलोग तैयार हो रहे हैं (1985)

1969 में मूल जेफ बेक समूह के भंग होने पर जेफ बेक और रॉड स्टीवर्ट ने बहुत अलग रास्ते अपनाए, लेकिन बेक के एलपी पर कर्टिस मेफील्ड के “पीपुल गेट रेडी” को कवर करने के लिए 16 साल बाद वे फिर से एक साथ हो गए। Chamak. स्टीवर्ट ने कहा बिन पेंदी का लोटा 2018 में, उनकी आवाज़ और बेक का गिटार “स्वर्ग में बना मैच” है, और यह इस कवर में बहुत स्पष्ट है, जो उनके नवीनतम स्टूडियो सहयोग के साथ समाप्त हुआ। – एजी

“जीवन में एक दिन” (1998)

बीटल्सए डे इन द लाइफ एक ऐसी उत्कृष्ट कृति है जिसे किसी भी सार्थक तरीके से कवर करना कठिन है। अस्पष्ट 1998 जॉर्ज मार्टिन एल.पी. पर एक अपवाद आया मेरे जीवन में, जहां जेफ बेक ने बिना गायक के गीत को अपने गिटार पर मुखर राग को फिर से बनाया। यह उनकी सदाचारिता का एक आश्चर्यजनक उदाहरण है, और उनके संगीत कार्यक्रमों का शिखर उनके करियर की अंतिम चौथाई सदी थी। – एजी