हॉलीवुड में मंगलवार को पंद्रह साल की श्रम शांति बिखर गई क्योंकि फिल्म और टेलीविजन लेखक हड़ताल पर चले गए, कई प्रस्तुतियों को बंद कर दिया और हाल के वर्षों में महामारी और व्यापक तकनीकी बदलावों से प्रभावित उद्योग को झटका लगा।
पुस्तक का प्रतिनिधित्व करने वाली यूनियनों ने ए में कहा कथनमध्यरात्रि पीएसटी में उनके तीन साल के अनुबंध की समय सीमा समाप्त होने के कुछ घंटे पहले, उन्होंने “एकमत से हड़ताल का आह्वान करने के लिए मतदान किया”। मंगलवार दोपहर से लेखक हड़ताल की तर्ज पर चलना शुरू करेंगे।
द मोशन पिक्चर एंड टेलीविज़न प्रोड्यूसर्स एलायंस, जो हॉलीवुड कंपनियों की ओर से बातचीत करता है, ने एक बयान में कहा कि इसकी पेशकश में “लेखकों के मुआवजे में उदार वृद्धि” शामिल है। संगठन ने कहा कि वह बातचीत जारी रखने को तैयार है।
स्टूडियो के अनुसार, प्राथमिक चिपके बिंदुओं में सिंडिकेशन प्रस्ताव शामिल हैं, जिनके लिए कंपनियों को एक निश्चित अवधि के लिए “चाहे उनकी आवश्यकता हो या नहीं, लेखकों की एक निश्चित संख्या के साथ स्टाफ़ टेलीविज़न शो की आवश्यकता होगी।”
राइटर्स गिल्ड ऑफ अमेरिका के पूर्वी और पश्चिमी अध्यायों के लेखकों का प्रतिनिधित्व करने वाली यूनियनों ने कहा कि “कंपनियों के व्यवहार ने संघबद्ध कार्यबल के भीतर श्रम की अर्थव्यवस्था बनाई है, और इन वार्ताओं में उनके दृढ़ रुख ने आगे अवमूल्यन करने की उनकी प्रतिबद्धता का प्रदर्शन किया है। लेखन पेशा।”
डब्ल्यूजीए की वार्ता समिति के सह-अध्यक्ष क्रिस कीसर ने एक साक्षात्कार में कहा, “हम दार्शनिक और व्यावहारिक दोनों ही दृष्टियों से बहुत दूर हैं।”
विवाद ने 11,500 पटकथा लेखकों को प्रमुख स्टूडियो के खिलाफ खड़ा कर दिया है, जिसमें यूनिवर्सल और पैरामाउंट जैसी मनोरंजन कंपनियों के साथ-साथ नेटफ्लिक्स, अमेज़ॅन और ऐप्पल जैसे तकनीकी उद्योग के नवागंतुक शामिल हैं।
WGA ने विवाद को कड़े शब्दों में वर्णित करते हुए कहा कि स्ट्रीमिंग सेवाओं के उदय और टेलीविजन प्रस्तुतियों के प्रसार ने उनकी कार्य स्थितियों को नष्ट कर दिया है। इसे एक “अस्तित्ववादी” क्षण के रूप में वर्णित किया गया है, और यह कि “इन वार्ताओं में एक पेशे के रूप में लेखन का बहुत अस्तित्व दांव पर है।”
मनोरंजन कंपनियां, जिन्होंने पहले कहा था कि वे “हमारी प्राथमिकता के रूप में उद्योग के दीर्घकालिक स्वास्थ्य और स्थिरता” के साथ बातचीत कर रहे थे, टेलीविजन और केबल नेटवर्क के लिए दर्शकों की संख्या में गिरावट के साथ तेजी से बदलते व्यवसाय का सामना कर रहे हैं।
दर्शकों के लिए, टॉक शो और स्केच शो पर तत्काल प्रभाव देखा जाएगा। “सैटरडे नाइट लाइव,” “द टुनाइट शो स्टारिंग जिमी फॉलन,” और “द लेट शो विद स्टीफन कोलबर्ट” जैसे लेट शो तुरंत अंधेरा होने की संभावना है। रियलिटी श्रृंखला और कुछ अंतरराष्ट्रीय शो, सिंडिकेट द्वारा कवर नहीं किए गए, भारी रोटेशन में प्रसारित किए जाएंगे।
नए टीवी शो और फिल्मों के आगमन में मंदी आने से पहले एक लंबी हड़ताल होगी, क्योंकि उनके लिए उत्पादन प्रक्रिया में महीनों या एक साल से अधिक का समय लग सकता है।
लंबे समय तक उत्पादन बंद रहने से स्थानीय अर्थव्यवस्थाओं को भी नुकसान हो सकता है, विशेष रूप से श्रमिक जो उत्पादन का समर्थन करने में मदद करते हैं, जैसे ड्राइवर, ड्राई क्लीनर, कैटरर्स, बढ़ई और लंबर यार्ड श्रमिक। 2007 में 100 दिनों के लिए जब किताब आखिरी बार हिट हुई, तो लॉस एंजिल्स की अर्थव्यवस्था को अनुमानित $2.1 बिलियन का नुकसान हुआ था।
NBC के 12:30 AM लेट नाइट शो के होस्ट सेठ मेयर्स ने पिछले सप्ताह एक अन्य खंड में नवीनतम हड़ताल की तबाही का उल्लेख किया।
“यह सिर्फ लेखकों को प्रभावित नहीं करता है,” श्री मायर्स ने कहा। केवल वेब वीडियो में. “यह इन शो के सभी अद्भुत गैर-लेखन कर्मचारियों को प्रभावित करता है। और यह वास्तव में लोगों के लिए एक दयनीय बात है, खासकर यह देखते हुए कि हम इस भयानक महामारी के बाद में हैं।”
श्री मायर्स ने कहा कि वह डब्ल्यूजीए के एक गौरवान्वित सदस्य थे, और उन्होंने दृढ़ता से महसूस किया कि लेखक जो पूछ रहे थे वह “अनुचित नहीं था।”
“यदि आप मुझे अगले सप्ताह यहां नहीं देखते हैं,” उन्होंने कहा, “जान लें कि यह आसानी से नहीं किया जा सकता है, और मुझे दुख होगा कि मैं भी आपको याद करता हूं।”
किताब ने कई शिकायतें उठाई हैं। पल-पल, पुस्तक एआई के उपयोग के आसपास महत्वपूर्ण सुरक्षा अवरोध लगाने का प्रयास करती है। लेकिन उनके लिए सबसे अहम मुद्दा मुआवजा है।
पिछले एक दशक में, जिस अवधि को अक्सर पीक टीवी कहा जाता है, संयुक्त राज्य अमेरिका में प्रसारित होने वाले पटकथा वाले टेलीविजन कार्यक्रमों की संख्या में तेजी से वृद्धि हुई है। लेकिन लेखकों ने कहा कि उनका वेतन स्थिर था।
नेटवर्क टेलीविजन के युग में, एक लेखक को प्रति सीजन 20 से अधिक एपिसोड वाले शो में काम मिल सकता है, जो पूरे वर्ष के लिए एक स्थिर जीवन प्रदान करता है। हालांकि, प्रसारण युग में, एपिसोड अनुरोध 8 या 12 तक गिर गए हैं, और एक लेखक और निर्माता के लिए औसत साप्ताहिक वेतन थोड़ा गिर गया है, डब्ल्यूजीए ने कहा।
लेखक शेष भुगतान समीकरण को भी ठीक करना चाहते हैं, जो प्रवाह द्वारा बढ़ा दिया गया है। वर्षों पहले, लेखकों को अवशिष्ट भुगतान मिल सकता था जब भी किसी शो को लाइसेंस दिया जाता था- सिंडिकेशन में या डीवीडी बिक्री के माध्यम से। लेकिन नेटफ्लिक्स और अमेज़ॅन जैसी वैश्विक स्ट्रीमिंग सेवाओं ने उन वितरण हथियारों में कटौती की है और इसके बदले एक फ्लैट अवशिष्ट शुल्क का भुगतान किया है।
संघों ने तथाकथित छोटे कमरों में विशेष लक्ष्य रखा है, जो पिछले एक दशक में फैल गए हैं। लघु कक्ष की कोई एक परिभाषा नहीं है। लेकिन एक उदाहरण में, शो को स्क्रिप्ट लिखने के लिए आधिकारिक हरी बत्ती दिए जाने से पहले स्टूडियो लेखकों के एक छोटे समूह के साथ मिल जाते हैं। लेकिन डब्ल्यूजीए के अधिकारियों का कहना है कि छोटे कमरों में काम करने के लिए लेखकों को अक्सर कम भुगतान किया जाता है।
किताब में यह भी कहा गया है कि लघु कमरों की अचानक वृद्धि ने दशकों तक टीवी शो बनाने की कला सीखने की कला को भी बाधित किया है। माइक शोर, “द गुड प्लेस” के निर्माता और “पार्क्स एंड रिक्रिएशन” के सह-निर्माता, ने एक साक्षात्कार में कहा कि द ऑफिस में एक युवा लेखक के रूप में, उन्होंने सीखा कि कैसे एक स्क्रिप्ट लिखना है, इसे फिर से लिखना है, इसे संपादित करना है, साथ काम करना है अभिनेत्रियों को प्रशिक्षित करें और डिज़ाइन, पोजिशनिंग और ऑडियो मिक्सिंग जैसे विशिष्ट ट्रेडों से परिचित हों।
उन्होंने कहा, “ये ऐसी चीजें नहीं हैं जिन्हें आप किसी किताब में पढ़ सकते हैं।” “ये ऐसी चीजें हैं जिन्हें आपको आजमाना है।”
लेकिन छोटे कमरों के कारण, लेखकों को 10 सप्ताह से भी कम समय के बाद घर भेज दिया जाता है और अक्सर वे उत्पादन में नहीं होते हैं, उन्होंने कहा।
उन्होंने कहा: “ये कंपनियां यह नहीं समझती हैं कि पाइक का भाग्य क्या है।” “और क्या होगा सॉफ्टवेयर निर्माताओं की एक पूरी पीढ़ी जो बहुत प्रतिभाशाली हो सकती है, जिनके पास दुनिया के बारे में कहने के लिए बहुत कुछ हो सकता है, लेकिन कार्यात्मक रूप से यह नहीं पता कि वह काम कैसे करना है जो उन्हें करने के लिए कहा जा रहा है “
हालांकि, स्टूडियो के अधिकारियों ने कहा है कि उनके पास अपनी खुद की समस्याएं हैं, और यह बड़ी रकम जुटाने का सबसे अच्छा समय नहीं है।
कई वर्षों के लिए, वॉल स्ट्रीट ने अपने ग्राहकों को बढ़ाने के लिए किसी भी कीमत पर स्ट्रीमिंग सेवाओं में निवेश करने के लिए मीडिया कंपनियों को पुरस्कृत किया है। लेकिन निवेशकों ने पिछले साल उस दर्शन पर खटास डाल दी, जिससे स्टूडियो के अधिकारियों को घाटे में चल रही स्ट्रीमिंग सेवाओं को लाभ चालकों में बदलने का रास्ता मिल गया।
नतीजे क्रूर रहे हैं। डिज्नी 7,000 कर्मचारियों की छंटनी करने की प्रक्रिया में है। वॉर्नर ब्रदर्स। डिस्कवरी ने पिछले साल लगभग 50 बिलियन डॉलर के ऋण भार का भुगतान करने की कोशिश करते हुए हजारों खिताबों की घोषणा की और उनमें फेरबदल किया। अन्य मीडिया कंपनियों ने समान लागत-बचत उपायों को अपनाया है।
हालांकि, अधिकारियों ने यह भी कहा कि वे हड़ताल से बच सकते हैं। पिछले महीने, वार्नर ब्रदर्स के सीईओ डेविड ज़स्लाव। डिस्कवरी, “हमने खुद को स्थापित किया, हमारे पास बहुत सी सामग्री का उत्पादन हुआ।” दो हफ्ते पहले, नेटफ्लिक्स के सह-सीईओ टेड सरानडोस ने सुझाव दिया था कि स्ट्रीमिंग सेवा अपने प्रतिस्पर्धियों की तुलना में बेहतर संरक्षित होगी क्योंकि अनगिनत विदेशी श्रृंखलाओं का उत्पादन किया जा रहा है। “हम शायद अपने सदस्यों को सबसे बेहतर सेवा दे सकते हैं,” उन्होंने कहा।
हालांकि, उन्होंने स्वीकार किया कि हड़ताल के परिणाम महत्वपूर्ण होंगे।
सारंडोस ने कहा, “पिछली बार जब हड़ताल हुई थी, तो यह रचनाकारों के लिए विनाशकारी था।” “यह उद्योग में वास्तव में कठिन था। यह स्थानीय अर्थव्यवस्थाओं के लिए दर्दनाक था जो उत्पादन का समर्थन करते थे और यह प्रशंसकों के लिए बहुत बुरा था।”
दशकों में पटकथा लेखक छह बार बाहर हो चुके हैं। ऐतिहासिक रूप से उनमें लंबे समय तक प्रहार करने का साहस रहा है। 2007 में 100 दिनों की हड़ताल के अलावा, 1988 में राइटर्स ने 153 दिनों तक सिट-डाउन लाइन में भी मार्च किया। राइटर्स ने उल्लेखनीय एकता के संकेत भी दिखाए। अप्रैल के मध्य में, यूनियनों का प्रतिनिधित्व करने वाले 9,000 से अधिक लेखकों में से 98 प्रतिशत ने हड़ताल की अनुमति दी।
लेखक न्यूयॉर्क और लॉस एंजिल्स में प्रदर्शन करेंगे, जहां अधिकांश मनोरंजन कंपनियां आधारित हैं।
सिट-डाउन बैनरों की तस्वीरें पहले ही सोशल मीडिया पर पोस्ट की जा चुकी हैं, जैसे “टेक्स्ट पेड़ों पर नहीं उगते हैं!” और “लेखन का भविष्य दांव पर है!”
