मई 19, 2024

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न्याय के लिए दक्षिण एशियाई नर्तकियों की लड़ाई – विविध

न्याय के लिए दक्षिण एशियाई नर्तकियों की लड़ाई – विविध

ऑस्कर के लगभग एक हफ्ते बाद, कुछ दक्षिण एशियाई अमेरिकी नर्तकियों के दिमाग पर अभी भी छूटे हुए अवसर की चोट और हताशा भारी है, जो यह सुनिश्चित करने के लिए तैयार हैं कि ऐसा फिर कभी न हो।

रविवार को अकादमी अवार्ड्स में “नट्टो नट्टू” के प्रदर्शन में दक्षिण एशियाई प्रतिनिधित्व की आश्चर्यजनक कमी से दक्षिण एशियाई नृत्य समुदाय के अधिकांश लोग निराश थे। जबकि गायक राहुल सिप्लिगॉन्ग और काल भैरव टॉलीवुड स्मैश “आरआरआर” से अपनी हिट धुन का प्रदर्शन करने के लिए थे – जिसने उस रात सर्वश्रेष्ठ मूल गीत जीतकर भारत के लिए इतिहास रच दिया था – वे दक्षिण एशियाई विरासत के एक भी नर्तक द्वारा मंच पर शामिल नहीं हुए थे .

अकादमी इस बारे में गलत कैसे हो सकती है? खासकर जब, 14 साल पहले, उन्होंने 2009 के अकादमी पुरस्कारों में चार मिनट के बड़े पैमाने के उत्सव के हिस्से के रूप में एआर रहमान के “स्लमडॉग मिलियनेयर” गीत “जय हो” का मंचन किया था।

“[The 2009 Oscars] उनके पास भारतीय गायक थे और यह नर्तकियों और संगीतकारों का एक बहुजातीय समूह था, वर्जीनिया विश्वविद्यालय में मीडिया अध्ययन की सहायक प्रोफेसर शिल्पा देवी बताती हैं, जो मीडिया में नस्ल और लिंग के प्रतिनिधित्व के इतिहास में माहिर हैं। “वे वास्तव में दिखा रहे थे कि संगीत में यह सार्वभौमिक शक्ति है। इसलिए उस समय लोगों को कोई समस्या नहीं थी।”

जबकि रविवार की रात भारत के लिए एक ऐतिहासिक मोड़ था, जिसने कार्तिकी गोंसाल्विस और जीनत मोंगा की “द एलिफेंट व्हिस्परर्स” के लिए सर्वश्रेष्ठ वृत्तचित्र शॉर्ट जीता, हॉलीवुड के सबसे बड़े मंच पर दक्षिण एशियाई कलाकारों की भारी अनुपस्थिति अचिंता जैसे नर्तकियों के लिए “आखिरी तिनका” थी। एस मैकडैनियल।

कुछ लोग कहते हैं, ‘हमें जो मिला है, उसमें खुश रहो’ और यह उसका एक हिस्सा है [the problem] – केवल आपके लिए फेंके गए स्क्रैप को स्वीकार करने का यह विचार, “लॉस एंजिल्स स्थित ब्लू 13 डांस कंपनी के संस्थापक और कलात्मक निदेशक मैकडैनियल कहते हैं। विविध. “जस्ट बी हैप्पी” हिंदी सॉन्ग नॉमिनेटेड [and won]. प्रदर्शन में दिखाए गए भारी नस्लवाद से नाराज न हों।”

मैकडैनियल के एजेंट ने उन्हें ऑस्कर से दो हफ्ते पहले एक सह-प्रदर्शन सलाहकार के रूप में काम करने के लिए पेश किया था, लेकिन उनके प्रतिनिधि को बताया गया था कि AMPAS ने कोरियोग्राफर तबिता और नेपोलियन डुओमो को शॉर्टलिस्ट किया था – लॉस एंजिल्स स्थित जोड़ी जिसे नैपीटैब्स के नाम से जाना जाता है – ने पहले ही अपनी टीम को काम पर रख लिया था। (विविध समझें कि “आरआरआर” कोरियोग्राफर प्रेम रक्षित ऑस्कर के प्रदर्शन पर सलाह दे रहे थे, लेकिन नैपीटैब्स प्राथमिक कोरियोग्राफर थे।)

“[Equity is] मैकडैनियल कहते हैं, “मैं जिसकी परवाह करता हूं उसका एक बड़ा हिस्सा, और इसने क्षेत्र में मेरे बहुत से सहयोगियों को प्रेरित किया है।” “अब यह काफी है। बस अब बहुत हुआ।”

मैकडैनियल ऑस्कर इवेंट्स को ऑफलोड करने और इस समर साउथ एशियन समिट के लिए आगे की योजना बनाने के लिए डांस समुदाय में दक्षिण एशियाई लोगों के लिए सैटरडे जूम की मेजबानी कर रहा है – एक ऐसा इवेंट जिसे वह नेशनल ऑर्गनाइजेशन डांस / यूएसए वार्षिक सम्मेलन के साथ सह-आयोजित करने की उम्मीद करती है।

मैकडैनियल कहते हैं, “यह वास्तव में आग लगाती है।” “बहुत सारे लोग जूम कार्यक्रम में शामिल हो रहे हैं ताकि हम वास्तविक परिवर्तन करना शुरू कर सकें। हमें चुप हुए काफी समय हो गया है।”

न्यूयॉर्क स्थित एक नर्तक और शिक्षक विकास अरुण का वर्णन करता है, जो पश्चिमी और भारतीय तालवाद्य और तालवाद्य नृत्य रूपों में माहिर हैं। विविध इस सप्ताह एक क्रॉस-फंक्शनल एडवोकेसी ग्रुप बनाने के बारे में भी चर्चा हुई है जो संकट के क्षणों में दक्षिण एशियाई कलाकारों की ओर से एक साथ आ सकता है।

जब अन्य अल्पसंख्यकों का सामना करना पड़ा [incidents like this]हारून कहते हैं, “उनके पास ऐसे संगठन हैं जिनमें वे जा सकते हैं।” “हमारा समुदाय वकालत के आयोजन में गरीब है क्योंकि हम बहुत कम हैं। हम व्यक्तिगत रूप से अपनी लड़ाई लड़ते हैं, और कोई केंद्रीय संगठन नहीं है। यह नए दक्षिण एशियाई कलाकारों के लिए भी निराशाजनक है जो हमारे स्तर पर नहीं हैं।” [and don’t have the connections]. “

डेवी, जो 2013 की पुस्तक इंडियन एक्सेंट्स: द ब्राउन वॉयस एंड एथनिक परफॉर्मेंस इन अमेरिकन टेलीविज़न एंड फिल्म के लेखक हैं, इस बात से सहमत हैं कि बातचीत में “अगला कदम” दक्षिण एशियाई मनोरंजनकर्ताओं के समर्थन से पूछताछ करना है।

डेवी कहते हैं, “यह न केवल निर्देशकों, लेखकों और अभिनेताओं के लिए, बल्कि अधिक व्यापक रूप से कलाकारों के लिए भी प्रतिनिधित्व और वकालत के बारे में सोचने के बारे में है।” “मुझे लगता है कि नर्तक इस बातचीत से बाहर रह गए हैं। इसलिए जब हम कास्टिंग एजेंसियों और प्रतिभा एजेंसियों को देखते हैं, [we need to ask] प्रतिष्ठान की रक्षा करने वाले एजेंट कहां हैं? “

रमिता रवि जैसी प्रतिभा के अनुसार, एक अन्य पेशेवर नर्तक और कोरियोग्राफर जिसे उसके एजेंट द्वारा ऑस्कर में रखा गया है, ऑस्कर में प्रदर्शन करने जैसी स्थितियाँ “दुर्भाग्य से हर समय होती हैं।”

“मैं एक ही विषय का अनुसरण करने वाले कुछ व्यक्तिगत अनुभवों को नाम दे सकती हूं,” वह कहती हैं। विविध ईमेल द्वारा। “लेकिन हमारे एक साथ आने की सुंदरता यह है कि एक दूसरे का समर्थन करना और एक समावेशी सामूहिक आवाज का निर्माण करना बदलाव ला सकता है ताकि भविष्य में ऐसा न हो।”

दिलचस्प बात यह है कि पुरस्कारों के पांच दिन बाद भी, इस बात को लेकर अभी भी कुछ भ्रम है कि उत्पादन पहले स्थान पर कैसे हुआ। शुरू में यह माना जाता था कि “आरआरआर” एनटीआर जूनियर के प्रतिनिधि और राम चरण स्वयं नृत्य करेंगे, लेकिन ऑस्कर निर्माता राज कपूर ने एएमपीएएस ब्लॉग पर विस्तार से बताया कि अभिनेताओं ने मना कर दिया, क्योंकि वे समय की कमी के कारण ऐसा करने में सहज नहीं थे। जैसे, उनके पात्रों को कनाडाई-लेबनानी नर्तक बिली मुस्तफा और अमेरिकी नर्तक जेसन ग्लोवर द्वारा मंच पर प्रस्तुत किया गया था, जिन्हें कई गलत तरीके से दक्षिण एशियाई मूल का माना जाता था।

एक स्रोत कहते हैं विविध कि एएमपीएएस ने तब प्रदर्शन का समर्थन करने के लिए भारत से नर्तकियों के ऊपर उड़ान भरने का इरादा किया था, लेकिन उनका कार्य वीजा विफल हो गया, जिससे नैपीटैब्स को अपने स्वयं के नर्तकियों को नियुक्त करने के लिए प्रेरित किया। (इस दावे को कई नर्तकियों ने चुनौती दी है।)

जबकि प्रोडक्शन से जुड़े एक सूत्र का कहना है कि एएमपीएएस ने यह सुनिश्चित करने की कोशिश की कि भारत की मूल टीम हर रचनात्मक निर्णय के लिए प्रतिबद्ध थी – एक टीम जिसमें फिल्म की पीआर टीम, एसएस राजामौली के बेटे, कार्तिकेय राजामौली, ‘आरआरआर’ के निर्माता और संगीतकार एमएम कीरावनी शामिल थे – परिणामी प्रदर्शन पर नाराजगी एक स्पॉटलाइट चमकती है साथ ही मूल निवासी बनाम डायस्पोरा के प्रतिनिधित्व के अर्थ में अंतर पर भी।

रवि बताते हैं, “संयुक्त राज्य अमेरिका में कई दक्षिण एशियाई अमेरिकियों के लिए, हम अमेरिका में पैदा हुए और पले-बढ़े हैं और यहां अपनेपन का एक बहुत बड़ा एहसास महसूस करते हैं।” “अन्य पीढ़ियों के लिए, विशेष रूप से अप्रवासियों या भारत में रहने वाले लोगों के लिए, यह थोड़ा अलग है – वे बातचीत की मेज पर आमंत्रित होने के लिए उत्सुक हो सकते हैं, जबकि एक्सपैट्स टेबल बनाने का हिस्सा बनना चाहते हैं। इस तरह, मुझे लगता है कि यह विचार है पूरे डायस्पोरा में प्रतिनिधित्व का स्तर बहुत अलग है।”

देवी आगे कहती हैं, “भारतीय फिल्म उद्योग दुनिया में सबसे बड़ा है, और जब आप उस पृष्ठभूमि और परिवेश से आते हैं, तो आप प्रवासी भारतीयों और हॉलीवुड में होने वाले अन्याय को नहीं देखते हैं। इसलिए [the ‘RRR’ team] वह ऑस्कर जीतने के लिए रोमांचित था – और ठीक ही तो था।”

डेवी का कहना है कि एक्सपैट्स के लिए प्रतिनिधित्व बहुत महत्वपूर्ण है।

“हम अमेरिका में प्रमुख उद्योगों में असमानता देखते हैं, और यह जो करता है वह इस विचार को मजबूत करता है कि दक्षिण एशियाई दुनिया के दूसरी तरफ रहने वाले विदेशी हैं, कि वे हॉलीवुड और संयुक्त राज्य अमेरिका की संस्कृति और इतिहास का हिस्सा नहीं हैं, जो सच नहीं है। दक्षिण एशियाई हॉलीवुड में हैं, कई सालों से उन्हें या तो ऐसी भूमिकाओं में मजबूर किया गया था जो बहुत छोटी थीं या उन्हें छिपाने के लिए मजबूर किया गया था [altogether]. इसलिए, इसे कम करने की कोशिश करने के लिए, एक ऐसे युग में जहां हमने बहुत सारे चरण देखे हैं – यह एक समस्या है।”